J.-G. Gwezenneg
J.-G. Gwezenneg, rêveur cosmique
« Qu’un poète regarde au microscope ou au télescope, il voit toujours la même chose. » (1)
Gaston Bachelard
Tout au long des quatre saisons, douze mois, cinquante-deux semaines, soit systématiquement chaque jour des trois cent soixante-cinq de l’année 1980, J.-G. Gwezenneg consacre, inlassablement, une trentaine de minutes à l’élaboration d’un dessin timbre-poste, comme pour estampiller, d’une date l’autre, l’écoulement du temps.
D’un jour à l’autre censé être différent, chaque dessin paraît pourtant étrangement semblable à celui de la veille comme à celui du lendemain… donc, paradoxalement dans une sorte de suspension du temps, contrairement à ce qu’une telle aventure pourrait laisser supposer. En réalité, ces enchevêtrements si infimes et intimes d’arabesques qui s’arcboutent, s’enlacent, et s’entrelacent, indifféremment minérales-animales-végétales, mi-aquatiques mi-aériennes, parfois aux confins de l’abstraction, y recèlent et révèlent un questionnement plus spatial que temporel. Plus que des fractions d’espace, cette suite séquentielle propose à la contemplation des fractions d’espace.
Ces dessins miniatures sont la trace de micro-rêveries cosmiques hors du temps.
Le cœur de la matière, le tissu de l’espace, serait-il habité de minuscules entités fantômes, de chimères hybrides en perpétuelle interaction, dans un labyrinthe saturé d’indéfinissables formes rondes, ovales, elliptiques ou hélicoïdales, en perpétuelles et toujours inachevées voies de gestation, dans lequel le regard se prend, se piège et se perd ? Le vide serait -il surpeuplé d’un monde invisible grouillant de vie? Où la courbe et la spirale seraient reines, où ça ondoie et ondule de partout, ça tourne, se love, tourbillonne et s’enroule, ça s’encoquille et « s’encoquine », en de subtiles noces virtuelles, dans l’orbite du regard artiste.
Le créateur Arachnée a tissé sa toile quotidienne.
Dans ses rêveries, le dessinateur est partout chez lui, « de toute part dans son monde, dans un dedans qui n’a pas de dehors » (2). Au regard non initié, chaque jour il propose un échantillon d’univers inconnus. « Le cosmos du rêveur nous met dans un temps immobile. […] Devant ce feu qui enseigne au rêveur l’archaïque et l’intemporel, l’âme n’est plus coincée en un coin du monde. Elle est au centre du monde, au centre de son monde » (3). Et si rapport au temps il y a, ce ne peut être que d’un temps immémorial, archétypal, sans âge, sans date, un temps de la création du monde, ou de plusieurs mondes, ouvert à toutes les imaginaires.
Une psychanalyse cosmique aiderait elle a comprendre de tels mystères ? Cela ne servirait à rien, sinon stériliser, donc dépoétiser l’espace de ses images créatrices. « La psychanalyse n’a rien à applique à l’art, elle a plutôt à se compliquer de lui, à s’ouvrir au questionnement qu’il réaccentue sans relâche. » (4)
« Tout univers s’enferme dans des courbes; tout univers se concentre en un noyau, en un germe, en un centre dynamisé. Et ce centre est puissant puisque c’est un centre imagé. […] Il faut aimer l’espace pour le décrire si minutieusement comme s’il y avait des molécules de monde, pour enfermer tout un spectacle dans une molécule de dessin » (5), ces phrases de Gaston Bachelard semblent décrire à point nommé l’univers de J.-G. Gwezenneg…
« Je crois que l’imagination humaine n’a rien inventé qui ne soit vrai, dans ce monde ou dans les autres » (6) , suggerait si justement le poète Gérard de Nerval.
Toute création est ancrée dans une époque. Dans l’apnée intellectuelle et l’enfer mondial irrespirables de ce vingt et unième siècle, avec ses dessins d’univers multidimensionnels, placentaires ou planétaires, à l’échelle de l’atome ou des galaxies, ouverts de l’infini à l’infinitésimal, et inversement, dans la démesure suggérée micro ou macroscopique, J.-G. Gwezenneg offre une bulle d’air et de poésie bienfaitrice indispensable au rêve, comme à toute autre forme de vie.
Alice Baxter, avril 2026.
(1), (2) et (3) Gaston Bachelard, La Poétique de la rêverie
(4) George Didi-Huberman, Gestes d’air et de pierre
(5) Gaston Bachelard, La Poétique de l’espace
(6) Aurélia
Format 21 x 14 cm, 108 pages, tirage numérique sur papier Munken Polar 150 g/m2.
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